女子群舞排練中。記者 何慶渝 攝\視覺重慶

激昂的樂聲響起，演員拉著纖繩、踩著節奏不斷向前，他們拉著的是一架被擊落的日機殘骸……8月14日下午，重慶國泰藝術中心4樓的排練廳內，重慶芭蕾舞團原創舞劇《歸來紅菱艷》5.0版正在排練。

《歸來紅菱艷》是一部以世界反法西斯戰爭和中國人民抗日戰爭為宏大背景，以被譽為“中國舞蹈之母”的戴愛蓮，在戰爭年代以舞報國的真實經歷創作改編的作品。該舞劇講述了愛國芭蕾藝術家“蓮”毅然拋棄國外的舒適生活，回到處於民族危亡中的祖國，用舞蹈為人民吶喊、為民族抗爭的動人故事。

2025年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年。今年8月至10月，中宣部、文化和旅游部將在北京舉行“銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創未來”主題展演活動，全國共有22部優秀舞台藝術作品入選。作為唯一入選展演的重慶文藝精品，也是全國22部優秀舞台藝術作品中唯一的芭蕾舞劇，《歸來紅菱艷》入選的原因是什麼？其背后又有著怎樣的創作故事？記者對該劇主創人員以及相關專家進行了採訪。

導演說：

“希望年輕人能從中獲得力量”

“注意上身的延伸感，眼神給出去，情緒保持住。”當芭蕾舞者們正揮汗如雨地排練時，重慶芭蕾舞團藝術總監、芭蕾舞劇《歸來紅菱艷》總導演劉軍時刻注意著每個人的狀態，不時給予指導。

為什麼會選擇戴愛蓮的故事進行創作改編？劉軍表示，無論是她早年在英國皇家芭蕾學校留學，還是成為德國柏林國家芭蕾舞團250年歷史上首個亞洲籍演員，劉軍人生中許多重要的時刻，都曾得到過戴愛蓮的鼓勵。“所以創排《歸來紅菱艷》既是對榜樣的追隨，也是對歷史題材與時俱進的挖掘，我們希望現在的年輕人能從中獲得力量。”

《歸來紅菱艷》以雙線敘事，明線是女主角“蓮”從海外歸來的愛國情懷和藝術追求，暗線則是以男主角“軒”背后所代表的中共中央南方局對文藝青年的引領。

“芭蕾不是西方的專利，我們在其中注入了中國人的審美和故事。”劉軍表示，如同戴愛蓮當初將中國的民族民間舞蹈融入芭蕾藝術一樣，《歸來紅菱艷》也創造性地將西方芭蕾與秀山花燈、苗族舞、藏族舞、維吾爾族舞等相結合。

該劇已經演出90場，幾乎每一場劉軍都會坐在觀眾席，觀察觀眾對每一幕戲的反饋，並根據他們的意見建議打磨修改，從動作細節到情感表達，力求每一個段落都能抓住觀眾眼球。

“目前已有3萬多名重慶觀眾看過這部舞劇，最小的3歲，最大的88歲。常常有觀眾看完后並不著急離場，而是在劇場給孩子講述重慶大轟炸的歷史。”劉軍說，這就是藝術的力量。

8月22日—23日，《歸來紅菱艷》將在重慶大劇院連演兩場，這將是該劇打磨升級為5.0版本的第一次亮相。劉軍透露，8月22日場次的演出票已經售罄，23日余票也不多，觀眾對《歸來紅菱艷》的認可，令她和演員們都十分振奮。

再有十多天就要進京演出，重慶芭蕾舞團整個團隊都充滿期待。“盡管連日來高溫酷暑，演員們每天排練超過7個小時，但沒有一個人叫苦。”劉軍感慨地表示，這一批在重慶成長起來的優秀舞者，將每天都當作新的起點，也希望每一場演出都能給觀眾帶來新的驚喜。

演員說：

“‘蓮’是烽火年代的‘大女主’”

重慶芭蕾舞團主要演員李思雨，飾演女主角“蓮”。8月14日下午，記者在排練廳看到她時，她的右腿還綁著護膝。“‘蓮’這個角色是烽火年代的‘大女主’，有著相當的力量感，哪怕是一個小小的手勢和表情，都要有穿透力，讓現在的觀眾深切感受到戴愛蓮先生當初用舞蹈給予民眾的鼓舞。”李思雨告訴記者，她帶著使命感和責任感詮釋角色背后承載的精神內涵。

在演繹《歸來紅菱艷》的過程中，讓李思雨刻骨銘心的是“蓮”在廢墟中起舞的那一幕。“滿目瘡痍的街道上，她一身紅裙傲然挺立，足尖劃過破碎的大地，宣示著不屈的脊梁。周圍的民眾一次次倒下，又一次次站起，那種強大的精神力量，讓我感動並信服。”在李思雨看來，舞蹈中呈現出來的動人情感，或許也是引發觀眾共鳴，並二刷、三刷的重要原因。

戴愛蓮是中國芭蕾舞界“大神”級別的人物。在最初飾演這個角色時，李思雨心中忐忑，但隨著演繹場次增多，在對歷史資料的理解和專家的指導下，李思雨已經可以堅定地說出：“在台上時，我覺得自己就是她！”

飾演男主角“軒”的重慶芭蕾舞團主要演員楊晨呈，則從角色中讀懂了“信仰的力量”。他是女主角“蓮”的兒時伙伴，也是中共中央南方局領導下的一名共產黨員。在戰火紛飛的重慶，兩人在危難中相互扶持，共同奔赴抗日救國的崇高理想。

“作為舞者，這個角色通過充滿力量的肢體語言，賦予了我極具張力的藝術呈現空間。剛勁有力的舞姿和飽滿澎湃的情緒展現出偉大抗戰精神，讓這段歷史在當代舞台上煥發新的生命力。”楊晨呈說。

專家說：

“它是新韻重慶的生動注腳”

“這是一個好題材，更是一部好戲！”8月14日上午，在接受記者採訪時，《歸來紅菱艷》文學顧問、重慶史研究會名譽會長周勇給出了簡潔有力的評價。

好在哪裡？周勇表示，衡量一部文藝作品是否優秀，有三個重要指標，即思想精深、藝術精湛、制作精良。“從2023年首演至今，不到兩年該劇已在全國巡演了90場，今年9月就將迎來第100場演出，每到一處，都受到當地觀眾的追捧。據抖音的流量統計，它在全國排名第三，這足以說明其受到觀眾喜愛的程度。”周勇表示，自己作為該劇的文學顧問，就是要不斷地讀懂時代、讀懂主人公，挖掘更加深刻的思想內涵，為舞劇注入神韻和靈魂，講好這個發生在重慶的中國芭蕾故事。

“我們力圖呈現愛國芭蕾舞蹈家以舞報國的真實歷史，是創新創造中國藝術的文化歷程，也是‘中國舞蹈之母’戴愛蓮人生傳奇的藝術呈現。”周勇介紹，戴愛蓮人生和藝術最重要的轉折點就在抗戰時期的重慶，《歸來紅菱艷》正是藝術地演繹了她這一轉折過程。

在周勇看來，《歸來紅菱艷》能夠從國內眾多劇目中脫穎而出入選主題展演，有著三個方面的原因。

首先，該劇有著鮮明的主題，是以世界反法西斯戰爭和中國人民抗日戰爭為背景，講述一個具有全球視野、民族情懷的芭蕾舞藝術家“以舞報國”的故事。

其次，劇中主人公原型戴愛蓮有著優秀品德，她不僅將西方芭蕾藝術引入中國，還深入挖掘中國的民族民間舞蹈，並將兩者融合，為中國舞蹈藝術奠定了堅實基礎，這種探索和融合即使在今天也是難能可貴的。

更重要的是，這部劇是堅持重慶題材、重慶主創、重慶演繹的藝術道路，極具重慶辨識度的藝術精品，是堅韌、忠勇、開放、爭先的重慶城市精神的具體體現。

周勇表示，作為重慶進京演出的唯一劇目，《歸來紅菱艷》的意義在於，它是在黨的二十大后重慶創作的文藝精品，是重慶文藝界在抗戰勝利80周年之際，向重慶這座英雄城市、向偉大的中國人民獻上的珍貴禮物﹔它是全國22部入選作品中唯一的芭蕾舞劇，這對成立僅13年的年輕的重慶芭蕾舞團來說，是中國芭蕾舞界“重慶現象”的精彩展示﹔它是新韻重慶的生動注腳。（新重慶-重慶日報記者 周雙雙）

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