數字雕塑《大熊貓》 傅榆翔

在不久前舉行的第十屆成都創意設計周上，享譽國際的中國當代藝術家、重慶美術館（重慶畫院）專職藝術家傅榆翔的“共生同息”藝術展受邀亮相，“信使”“放風箏”和“點石成金”三個大熊貓不同造型的數字雕塑受到觀眾熱捧，被譽為“展示了中國的文化自信和藝術創新”。

四川搭台，重慶藝術家登台﹔重慶搭台，四川藝術家亮相。墨韻悠長的川渝地區，藝術“CP”（網絡流行語，配對）高頻“撒糖”，不僅令畫壇直呼“太甜”，更續寫著中國藝術史上“四川畫派”的輝煌。

隨著成渝地區雙城經濟圈建設向縱深推進，今年川渝各層級美術機構聯合舉辦畫展、採風、筆會、論壇等超過200場，並成立了多個聯盟，兩地美術界交流更加頻繁緊密，也更加深入。

油畫《飛奪瀘定橋》 劉國樞 記者 謝智強 翻拍

高頻“撒糖”

川渝美術一體化筑夢偕行

成都創意設計周有多“牛”？或許，一些人並不了解。

這個創意周自2014年舉辦以來，已走過精彩十年，是面向國內外塑造文創品牌、增強文旅產業競爭力、傳播文化的重大節會，也是成都高水平建設世界文創名城的重要載體。

今年的創意周匯集了全球37個國家和地區、600余家創意設計機構、1.4萬件創意設計作品，傳遞潮流、盡展風華，呈現不同文化源流、多元創意設計的千姿百態。

“我此次展出的三個數字雕塑作品，將大熊貓和三星堆、金沙和隕石等元素相融合，分別代表了過去、現在和未來。”傅榆翔說，以大熊貓為載體的這一系列作品，傳統文化元素與現代藝術相結合，向外界展現充滿現代感的中國風。

油畫《父親》 羅中立

川渝相互搭台，藝術家“雙城”唱戲。事實上，隨著成渝地區雙城經濟圈建設向縱深推進，此類現象不勝枚舉。據不完全統計，僅今年來，川渝各層級美術機構聯合舉辦畫展、採風、筆會等活動就超過200場。

如今年9月，“同源·同行川渝美術名家作品巡展（重慶展）暨雙城記·筑夢偕行首屆川渝美術作品展”在重慶當代美術館舉行，展出油畫、國畫、版畫、水彩等多個畫種的精品力作，龐茂琨、翁凱旋、侯寶川、梁時民、李兵、龔仁軍等川渝名家的《花園中的母與女》《戰火——新時代的零零后》《層林盡染漁頭灣》《秋鷺圖》等大量名作亮相。

這些作品勾勒了川渝多彩面貌，彰顯了兩地人文魅力和深厚底蘊，定格了長江流域川渝段獨有的壯麗景觀與秀美傳奇，全面展示了川渝歷史之美、山河之美、文化之美。

“本次展覽是重慶與四川聯手打造的高規格、高水准的美術交流活動，也是兩地藝術家向經濟圈建設提交的一份藝術答卷。”中國美協理事、重慶市美協副主席兼秘書長魏東表示。

作為搭台的“排頭兵”，重慶美術館（重慶畫院）更是先后推出“多彩巴蜀——巴蜀文化旅游走廊美術作品展”“巴蜀情——川渝中國畫作品展”“重慶畫院建院40周年系列展——重慶畫院藝術家作品展巡展（四川展）”“悟道大千——張大千與成渝中國畫生態圈中國畫邀請展”“‘成渝地·巴蜀情’詩書畫印藝術展”等一系列大展，促進兩地文化品牌的打造和推廣，以及文化藝術繁榮發展。

除了展覽外，兩地藝術家聯合舉行了多次寫生採風、筆會研討。如“巴蜀兩地情、共繪鳳儀灣——2023成渝美術名家嘉陵江採風寫生活動”，“雙城走筆·棠城游藝”成渝兩地美術家走進榮昌暨第四屆“到人民中去”重慶市油畫學會採風活動，“同源·同向——2023川渝美術名家長江主題採風寫生活動”等。

此外，重慶美術館（重慶畫院）、四川美術館等50家川渝美術館還發起成立“成渝地區雙城經濟圈美術館聯盟”，立足行業交流與共建，凝聚學術力量，推動成渝地區藝術事業更高層次的發展。

梁平、長壽、墊江、達川、鄰水等成立“明月山綠色發展示范帶川渝美術家聯盟”，通過協同開展文藝採風創作、文藝品牌打造、文藝志願服務等，持續加強川渝文化藝術交流，為成渝地區雙城經濟圈建設貢獻文藝力量。

“雙城”偕行，彰顯地域特色，延續著“川派”風骨！

油畫《蘋果熟了》 龐茂琨

同源同向

造就中國美術史三次高峰

上個月，全國美術理論評論界盛會——“全國美術高峰論壇”在成都舉行，全國名師大咖匯集，開展學術爭鳴、高端對話，探討美術思潮、碰撞學術觀點、啟迪藝術思想。

龐茂琨、黃宗賢、凌承緯等一批重慶名家受邀參會，分享藝術領域的“重慶智慧”。

著名美術史論家、四川美術學院中國抗戰美術研究中心主任、重慶市政府文史研究館館員凌承緯，論壇間隙到四川大學參觀一個美術史展覽后說：“川渝美術史同源同行，你中有我、我中有你，難以分割。”

鉤沉中國美術史，從唐宋時期李昭道的《明皇幸蜀圖》、趙黻的《江山萬裡圖》到明清時期佚名的《長江萬裡圖》﹔從抗戰時期張大千的《嘉陵江圖》到上世紀80年代羅中立的《父親》及新時期龐茂琨的《蘋果熟了》……這些經典作品，其實很難區分是“重慶的”，還是“四川的”。

從上世紀50年代至今，川渝美術造就了中國美術發展史上3次高峰：上世紀50年代的版畫、60年代的雕塑、80年代的油畫，不僅創造了一個時代的輝煌，也譜就了川渝藝術家的群英像。

第一波高峰，是上世紀50年代的版畫。四川版畫的血統，最早可以溯源到魯迅先生為推手的中國新興版畫運動。

1931年8月，魯迅在上海舉辦暑期木刻講習班，邀請到日本的內山嘉吉講授木刻技藝。美術史論界稱這次講習班為中國新興版畫的萌芽。在講習班的13位學員中，有3位四川籍學員，即樂以鈞、苗勃然、李岫石。

之后，中華全國木刻界抗敵協會、中國木刻研究會總會設在重慶，並在成都設立分會，藝術家們發起了一場轟轟烈烈、波瀾壯闊的抗日救亡藝術運動。

新中國成立以后，李少言、牛文、林軍、呂琳等一批來自晉綏解放區的版畫家來到重慶，與抗戰時期留在重慶的版畫家酆中鐵等，構成了四川版畫畫派的基本隊伍。牛文、李少言創作的《當和平解放西藏的喜訊傳到康藏高原的時候》、林軍創作的《巫峽》、吳凡創作的《蒲公英》等作品，是這一時期的代表作。自此，四川版畫開始自成一派，名震全國。

四川版畫群體還在全國率先實施集體創作的方式，創造出了以《紅岩》為代表的一系列組畫形式的版畫作品，被譽為“中國版畫史上最重要的杰作”。

第二波高峰，是上世紀60年代的雕塑。代表人物集中在四川美術學院，包括郭琪祥、葉毓山、伍明萬、龍德輝、王官乙、趙樹同等人，最有影響的作品是《收租院》。

1965年，四川美術學院雕塑系教師王官乙、趙樹同等帶著5名學生到成都大邑縣，與當地的美工、縣文化館干部、民間藝人等組成創作隊伍，集體創作了雕塑《收租院》。

《收租院》借鑒西方超級寫實主義藝術的手法，用造型藝術的形式作敘事性的表述，極具表現力和感染力。不僅如此，《收租院》還開創了中國現代雕塑群雕創造的先河。1965年，《收租院》在中國美術館與觀眾見面，震驚中國美術界。《人民日報》以大篇幅刊載文章《向四川雕塑學習》。

第三波高峰，是上世紀80年代的油畫。1980年，羅中立的《父親》在第二屆全國青年美展上榮獲金獎，羅中立連同《父親》幾乎在一夜之間為全國人民所知曉。

鑒於四川美術學院油畫創作的杰出成就和影響，1982年1月，中國美術館邀請四川美術學院油畫作品展赴京展出，魏傳義的《春暉》、張方震的《同甘共苦》、夏培耀的《金花》、王大同的《漁家女》、羅中立的《春蠶》等80余件油畫作品參展。這些作品或以對歷史和現實的深刻反思，或以淳朴濃郁的鄉土情懷讓觀者感動，思想性、藝術性再次震驚中國美術界。中國美術館特地為這次展覽舉辦了一次全國性的座談會，與會學者首次提出了“四川畫派”的概念，並在其后廣泛傳播，影響深遠。

“重慶畫家羅中立創作了油畫《父親》《春蠶》《故鄉》等一大批優秀作品，其源泉卻是來自四川北部的大巴山。川渝兩地許多優秀藝術家的創作，都是立足生於斯長於斯的巴蜀大地。”凌承緯說，不僅是羅中立，包括高小華、程叢林、何多苓、周春芽、龐茂琨以及他們的老師馬一平等在內的一批優秀藝術家，都很難說是重慶的還是成都的，他們活躍於成渝兩地，作品和人生經歷都有著明顯的雙城色彩。

雕塑《烈焰青春》 焦興濤

花萼相輝

期待再創高光時刻

棣華增映，花萼相輝。

12月12日，巴蜀文化旅游走廊建設專項工作組第七次聯席會議在四川西昌市召開。這是自成渝地區雙城經濟圈建設啟動以來，川渝兩地文化旅游部門為推動文旅一體化高質量發展舉辦的高級別會議，每年定期舉行，總結過去得失，部署來年工作。

在2024年巴蜀文旅走廊建設重點工作安排中，“開展一批文化藝術交流活動”是兩地文旅部門商定的8個“再發力點”之一，具體內容包括以巴風蜀韻為題材，創作推出一批優秀文藝作品，加強合作交流，促進兩地藝術人才隊伍建設等。

無獨有偶。10月17日，四川省文聯、重慶市文聯主辦的第四屆川渝文化發展合作論壇暨“文藝兩新”新的文化使命研討會在成都舉行。兩地發布了川渝文化發展合作的《成都倡議》：倡導文藝工作者彰顯理論評論力量，助力民族文化主體性建設﹔強化文藝內容生產，建設西部高品質文化生態﹔鍛造川渝文藝精品，提升綜合影響力傳播力等。在此之前，兩地文聯還先后簽訂了《成渝地區雙城經濟圈建設文藝先行戰略合作框架協議》《推動成渝地區雙城經濟圈建設文藝先行戰略合作協議》等。

大筆如椽，繪出新藍圖﹔令出行隨，干出加速度。

如今，龐茂琨、張杰、焦興濤、翁凱旋、李強、楊述等一大批藝術大家正活躍在國內外文藝界，《開天辟地—中共一大》《遙遠的星》《烈焰青春》《老城》《古老的歌》等一批作品，在國內外美術界影響深遠。

作為川渝地區美術事業的推手，巴蜀畫派促進會近年來也非常活躍。促進會執行會長兼秘書長、美術評論家李杰稱，他們每年不僅在川渝兩地舉辦多個展覽，還出版了160多萬字的《巴蜀畫派史論》，被譽為“巴蜀地區美術書法的百科全書”。接下來，他們將繼續實施“巴蜀畫派名家工程”，堅持藝術創作、學術研究與市場推廣相結合，致力把川渝藝術家的作品從畫室推廣到媒體、推廣到展會、推廣到國內外。

“川渝兩地山水相連，自古以來人文相親、習俗相通。上世紀后半葉，兩地美術家共同創造了新中國‘川派’美術的輝煌，在中國美術史上繪就了濃墨重彩的篇章，贏得廣泛的國際聲譽。”《四川美術》執行主編唐開奇稱，1997年重慶直轄后，川渝兩地美術事業經過了20多年平行發展，都取得了令人矚目的成績。如今，站在新的歷史起點，為唱好“雙城記”，兩地美術界再度匯聚力量，結成“共同體”，深入合作，必將促成兩地出作品、出人才的良好局面，推動川渝地區文藝事業高質量發展。

以銅為鑒，可正衣冠﹔以古為鑒，可知興替。

站在藝術史的角度，川渝兩地美術發展當立足中國優秀傳統文化的背景，扎根巴蜀大地，繼承前輩大師的傳統，深入人民大眾豐富多彩的現實生活。兩地藝術家們一定會創作出更多具有中國氣概、民族精神、時代氣息和巴蜀氣韻的藝術精品，讓川渝美術事業再創高光時刻。（韓毅）

“同源·同行川渝美術名家作品巡展（重慶展）暨雙城記·筑夢偕行首屆川渝美術作品展”在重慶當代美術館舉行。（本版圖片除署名外由受訪者提供）

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