崖壁上的千年匠心，在宣紙上緩緩流淌。大足本土國畫畫家陳鵬程，耗時三年深耕創作，將北山石刻從晚唐到南宋的290龕造像凝於百米筆墨之間。這幅承載著家鄉文脈的長卷即將於春節前收尾，以傳統藝術之形，記錄下山崖間的宋代石刻之美。

冬日的畫室裡，墨香縈繞。陳鵬程正在鋪展的宣紙前創作，手中毛筆起落間，北山石刻轉輪經藏窟的蟠龍紋樣漸顯靈動。作為土生土長的大足人，陳鵬程的藝術生涯始終與大足石刻緊密相連，此前他耗時五年創作的53米寶頂山石刻長卷，已成為傳承本土文化的佳作，而北山石刻的獨特魅力，早已在他心中埋下創作的種子。

陳鵬程介紹，北山石刻的百米長卷，最難的是兼顧全貌恢宏的細節與精准，既不能讓畫面雜亂，又得讓每龕造像都有辨識度。比如轉輪經藏窟，窟內的蟠龍、樓閣、菩薩布局精巧，最后敲定了“破框展窟”手法，把窟內精華全方位呈現。

北山佛灣中部的轉輪經藏窟，是陳鵬程創作中最為費心的部分。這座始建於南宋紹興年間的石窟，由河南颍川工匠胥安主持開鑿，窟內造像風格典雅，布局緊湊有序，南壁的文殊菩薩、北壁的普賢菩薩神態各異，尤其是數珠手觀音身姿曼妙、神態溫婉，堪稱宋代石刻藝術的巔峰之作，著名作家韓素音曾譽其為中國石窟藝術的杰出代表。為了還原這份精妙，陳鵬程幾乎每日往返於山崖與畫室之間，對著龕窟反復揣摩線條走勢與造像神韻，將石刻的質感與國畫的筆墨韻味相融合，在草稿上無數次修改調整，隻為讓每一尊造像在畫卷上都鮮活傳神。

“我生在大足、長在大足，大足石刻的一龕一窟早刻進了骨子裡。完成寶頂山50米長卷后，我心裡一直惦著北山，它從晚唐刻到南宋，290龕窟造像藏著千年匠心。”陳鵬程說，這三年幾乎天天對著龕窟琢磨線條、神態，就是想把每一尊造像的神韻都收進百米長卷裡，讓這份藏在山崖的千年美，變成能“走出去”的筆墨畫卷。趕在春節前收尾獻禮新年，既是圓自己守護家鄉文脈的心願，也想讓更多人透過畫卷，讀懂大足石刻的厚重與精美。

如今，這幅百米長卷已近尾聲，從晚唐的雄健風格到南宋的細膩雅致，不同時期的石刻特色在畫卷中自然過渡、栩栩如生。陳鵬程說，北山石刻正進入高速風化期，文物專家用修復手段守護，而他則用筆墨記錄，讓不可移動的崖壁藝術，成為可流轉、可傳播的文化載體。

春節前，這幅凝聚著三年心血的長卷將正式收尾，不僅是他獻給家鄉與新春的禮物，更承載著讓大足石刻之美被更多人看見的心願，讓千年文脈在筆墨傳承中煥發新生。（李東、陳柯男、曾蕊 ）

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