人藝三“jia”演員同台演抗疫新劇

　　11月11日，由李龍吟編劇，任鳴、唐燁導演的北京人藝抗疫題材原創大戲《社區居委會》將在首都劇場首演。巧的是，劇中演員有三位“jia”——傅迦、雷佳、楊佳音，更巧的是，他們進入人藝都已經是第十五個年頭了，都參演過不少劇目，都已經成長為北京人藝的中堅力量。舞台上，他們為一個個角色賦予鮮明的個性和豐盈的靈魂﹔舞台下，他們謙遜敬業，內心充滿了對劇院和戲劇藝術的無限熱愛。

　　資料圖 記者 白繼開 攝

　　傅迦：演戲這麼多年第一次把臉藏起來演

　　剛剛演完《家》，這次又投身《社區居委會》。傅迦在戲中扮演的是居委會裡年齡最大的社區工作者陳文奎，“我給這個人物設定了一個老實人的人設，勤勤懇懇工作一輩子，愛家愛媳婦，跟我在《家》中飾演的那個浪蕩子弟剛好截然相反。”除了設計人物的性格，傅迦還給自己這個人物外形上設計成一直穿著厚厚的防護服，戴著口罩蒙著臉。“因為這個人物很老實聽話，所以戲中孫醫生援鄂之前對他說的話‘要保護好自己，才能更好地保護別人’，他牢記在心。這也是我演戲這麼多年，第一次把自己的臉藏起來演。如果不是第一幕還露了一下臉，可能演完整個戲，觀眾都看不出來我是誰。”

　　每次排練，傅迦都會穿上厚厚的防護服，又憋又熱，每場戲排完都是大汗淋漓，甚至還會因為缺氧而感到頭暈惡心，但他說：“我必須每次排練都這樣全副武裝，這樣正式上舞台演出時才能適應。”

　　疫情期間，傅迦就一直想要為抗擊疫情做點什麼，他甚至到地鐵站報名參加志願者。這次原本要外出拍戲，但聽說劇院要排這麼一個抗擊疫情的戲，而且前后還要演《家》和《古玩》，所以他推掉了十來部影視作品的邀約，踏踏實實留在劇院演話劇。他說：“這應該是老天爺安排好的，讓我想要為抗疫做點事情的心願能夠得償所願。這個戲是我們大家邊排練邊創作出來的，每個人都為劇中的情節和人物獻計獻策，共同把這個戲給立起來。這是我來劇院15年，第一次遇到的情況。這個戲真的挺好玩的，因為裡面的台詞很多是我們自己設計的，所以觀眾會覺得就像是長在我們每個人身上一樣，很接地氣兒，很生動。”

　　傅迦2005年進入人藝，參演的第一個戲是《白鹿原》，之后又陸續出演了《寇流蘭大將軍》《哈姆雷特》《鳥人》《窩頭會館》《家》《古玩》等不少經典之作，基本沒怎麼跑過龍套，演的都是“一個是一個的角色”。對此傅迦表示特別感恩：“我覺得我真是趕上好時候了！”問他最鐘愛哪部作品哪個角色，他毫不猶豫地回答：“說實話，每個都像是自個兒的孩子，沒有不愛的！因為每一個戲每一個人物我都是發自內心去演的，每句台詞每個字都是發自內心去說的，所以有時候導演要刪我的戲，我都挺難受的。”雖然有些戲已經很長時間不演了，但傅迦還能把裡面的台詞背得滾瓜爛熟，並且沒事兒就會背台詞，他說：“你得經常看看你的‘孩子’啊！”語氣中滿滿都是對戲、對角色的熱愛。

　　這些年，傅迦在影視劇方面也很有成績，參演過《家有兒女》《咱們結婚吧》《慶余年》《下一站，幸福》等多部熱播劇，還跟宋丹丹拍過很受歡迎的短劇《愛情來電顯示》，但他把工作重心還是都放在劇院、放在話劇舞台上。即便在外面拍戲，他想的也是：“如果我更有影響力更有號召力了，對劇院吸引觀眾也是好事嘛！”

　　雷佳：我在人藝沒走過彎路，每個戲都有收獲

　　雷佳在《社區居委會》中扮演的是下到基層的社區專員李愛民。“他在居委會裡是一個比較特殊的存在，是從街道下到基層的下沉干部，在工作方面有著上傳下達的責任。為了塑造好這樣一個角色，我們去了好幾個地方體驗生活，了解這些社區專員的工作和生活，我發現他們真的很不容易，每天要處理的事情非常瑣碎，要為老百姓解決很多問題。”

　　體驗生活過程中，讓雷佳感受特別深的是，這些社區工作者在疫情期間發揮了巨大作用，干的都是臟活累活，不僅幫助大家解決隔離期間各種生活問題，還要解決特殊時期人們的心理問題﹔最開始沒有充足的防護用品，排查工作中就隻能靠和大家保持距離的方式，冒著風險堅持工作。“他們其實也都是普通人，是平凡的英雄。老百姓在疫情期間把他們當成了主心骨，相當於把生死安全都交到了他們手中。所以我也會盡量把這個人物塑造得比較生動，有人情味兒，讓更多的人能夠了解他們的工作。”

　　從2005年進入人藝，雷佳在人藝已經演了幾十個戲。僅2008年話劇百年一年，他就演了200多場戲。“那個時候剛進劇院沒多久，參加了好幾個劇組，常常是上午排一個戲，下午排一個戲，晚上再演一個戲。我一進劇院就跟了四個戲：《李白》《屠夫》《我愛桃花》和《全家福》，等於是古今中外、大小劇場全有，鍛煉特別大！”雖然有些戲只是在裡面跑龍套，但雷佳覺得很值！“我基本上跟人藝現在的導演都合作過，各種風格都有，更幸運的是，因為演過《屠夫》《甲子園》，所以和很多老藝術家都合作過，各種大神都見到了！”

　　對於雷佳來說，每個戲每個角色都會讓他很有收獲。“我每年年底都會做總結，看看自己這一年都演了什麼，每個戲都有什麼收獲。像《茶館》這樣的戲，我每年在台上也是邊演邊學，不斷去豐富自己。”每一個角色，雷佳都會用心揣摩，即便是別人之前已經塑造得很成功的人物，他也不會去模仿，而是融入自己的個性和理解，讓人物真正成為自己的創作。

　　對於自己在人藝的成長，雷佳由衷地說道：“我很幸運，從入行到現在沒有走過什麼彎路，到什麼時候干什麼事，而且都是特別積極向上的。”對於很多演員面對的名利誘惑問題，雷佳心態非常平和：“我欲望不高，就覺得隻要每年在業務上能有收獲，就沒白過。我知道自己最終想要的是什麼，人藝這麼多藝術家是我的榜樣。”正是因為這樣的心態，所以雷佳可以為了劇院一個很小的角色，一個復排的戲，而推掉外面影視重要角色的邀約，人藝“戲比天大”的精神在他身上得到了很好的傳承。

　　楊佳音：比360度還多1度，是熱愛

　　楊佳音在劇中扮演的是一個有點鬧事的餐廳小老板二寶。“疫情期間，大家都不能正常工作生活，心裡都有情緒，尤其像二寶這樣開餐廳的，沒辦法營業，肯定更焦慮，情緒上總要有出口發泄。遇到這樣的人，不深入生活採風，真體會不到社區工作人員有多難！”

　　疫情期間，楊佳音曾作為黨員回到社區站崗，不到半天時間就覺得“受不了了！真的太難干了！”“社區工作人員的事情繁多、瑣碎不說，而且一天從早到晚就是跟無數人各種解釋，無論什麼情況還都得心平氣和，曉之以理，動之以情，太需要耐心了！”

　　從北京電影學院畢業進入人藝工作，15年來，楊佳音演過的戲，他都歷歷在目，如數家珍。他記得自己進人藝參加的第一個戲是李六乙導演的《北京人》，由於舞台是傾斜的，“差點把鞋掉下去。”更記得自己2009年接《茶館》中的伙計時發燒﹔2014年接《茶館》的唐鐵嘴時失聲，做了三天霧化上台才沒事，“都是給嚇的！真是誠惶誠恐，心理壓力太大了！因為任何一個人藝演員，如果能進《茶館》劇組，都是一種特別大的肯定。”他還主動申請在《知己》、《嘩變》等幾個戲中跑龍套，“因為在台上看別人怎麼演，跟在台下看不一樣，所以這些好戲我得跟著，哪怕是沒台詞的龍套也願意！”

　　近年來，楊佳音演而優則導，導而優則教，不僅做了一些導演工作，還肩負著北京人藝學員班的教學任務。“學員班的學生正在准備畢業大戲《北街南院》，這是抗擊“非典”的作品，和《社區居委會》也有一定關聯。”楊佳音說：“我希望自己的路能更寬一些，可以從更高的層面來看待這個事業。路漫漫其修遠兮，吾將上下左右361度無死角地求索，比360度還多1度，是熱愛。”（記者 王潤）